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【字游自在】实景大师眼里唐楼 连污渍也美也有

在寸土如金的喷鼻港,楼起楼拆的速率惊人,有 “实景大年夜师” 之称的喷鼻港漫画家苏颂文(Pen So),老是跟光阴与情况赛跑,时而后进,时而超前,不仅要把消掉唐楼绘出来,也把即逝老楼画下来。这段楼里来、楼里去的日子,他诉嚣闹中的静美景物,也说劫难中的严谨事物。

画中有话

对苏颂文而言,绘画创作背负社会责任,“在自己的作品有能力凝聚一批漫画群时,我盼望,可以用作品为这个社会或城市该保留下的无声景物发声。”

每小我都想要说故事,说自己也说别人的故事,喷鼻港土生土长人称“Pen So”的苏颂文,蓝本是插画师,可是,插画无法满意他说故事的欲望,于是,选择了漫画。

漫画让他能绘也能说,只是多数漫画家会以角色为先,他偏偏倾向景物,“我要使用情况奉告读者他所处的空间,再由空间逐步进入到角色身上。”

“早期的漫画以旧街为主干,幻想在街头走动,再成长故事中的角色;到了某个阶段,我想,不如试着只是用景物说故事,不晓得行不可?”

在浩繁景物里,他对旧楼情有所钟,但他生长岁月在喷鼻港新市镇度过,所在情况与旧楼扯不上任何关系,“新市镇独缺的是旧修建物,如唐楼。”

在他眼中,那些在上世纪80年代开拓的新市镇,比如:将军澳、天水围、马鞍山等地的修建物,“整个设计都如出一辙,没有了个性。”

反不雅,他特爱在旺角、油麻地等旧街散步,“那些唐楼好靓。”喷鼻港环球无双的唐楼,是一种混杂粤式与西式风格的修建物。至于它靓在哪儿?

在他的谜底里,我们知道“靓”着实藏在平常里,“如晾衣服吧,看到林林各种衣服类型,就会想像唐楼里住了如何的一家人。”这些细细末节都被他尽收眼底。

喷鼻港唐楼环球无双

今年卅多岁的他,身段里住的不是孩子心,而是老灵魂。

他偏爱六七十年代许冠文的片子,让他看回往日喷鼻港发生过的事,他尤其钟爱诟谇相片,“诟谇照很有层次感,变更大年夜,比较度也很高。”

当多半漫画迷对黄玉郎或马荣成的彩画赞一向口时,唯独他感觉他俩的诟谇稿更美,“尤其是纲笔线条,很漂亮。”

从这番发言里,大年夜家不难猜出,出自他手笔的漫画,便因此诟谇为主,加上他讲求实景的真实感,这两大年夜元素就成了别人记着其漫画作品的标志。

移动城寨

在苏颂文眼里,九龙城寨曾是喷鼻港最标致的修建风景线。

谈天启迪灵感

还原实景极近似

此番应亚洲漫画文化博物馆之邀来吉隆坡,苏颂文与我们分享说,为了画好一个景物或一栋旧楼,他出外写生也现场摄影,“我是一个很怕热的人,若是夏天出外写生,大年夜汗叠小汗般滴到稿纸,每每把画作搞砸了。”

加上,街头常常会有许多溜达的白叟家,“他们总爱把头趋近看个究竟,并且即时评头论足,经常对我说:都唔系咁样画嘅。”

这些外况给他带来无形压力,也影响其作画情绪,是以,摄影成了他回家作画时的紧张救赎,“我照样会趁机跟白叟家谈天,懂得他们面对的状况。”

经由过程谈天能启迪他,把真实人事物纳入漫画故事里,把真实出现之于他很紧张,“我不会画Q版景物,反不雅,会尽可能把所有器械显露出来,既使是大年夜厦里的一颗螺丝。”

他还原真实景物的巴仙率异常高,自言可达到90%,只如果他目击到的,哪怕是墙上的一点点污渍,他都邑钜细无遗地画出来,“这便是故事呀!”

“为何有污渍?发生了什么事?这污渍很美,美在有故事可诉说。”

只是,不是每栋旧楼都能让他定格在镜头里,为了把心生憧憬的它入画,“无意偶尔候,还必要翻阅旧相片,再添加一点幻想力。”他笔下的九龙城寨便是一个好例子。

巨型唐楼

在鰂鱼涌的海山楼是搭客打卡点,也是片子取景地,更是喷鼻港味道所在。

九龙城寨很美

每个窗口都是标致风景

九龙城寨是喷鼻港九龙城区里面一座围城,在90年代就拆除掉落了,“我见过外围罢了,由于那里被视为龙蛇稠浊之地,连家里大年夜人都少去,何况是小孩。”

“这个地方很有趣但最可惜的是,以前喷鼻港人不感觉这个地方值得保留,乃至相关记录本跟相片,全都是靠英国人和日本人拍摄而留下来。”

“这个地方很美,美到很能代表喷鼻港。”惋惜声中夹带齰舌语气,他说道:“喷鼻港人口密度高,九龙城寨也是密度高的室庐大年夜楼,而楼里的每一个窗口都是一道标致风景线。”

他曾使用想像力画出科幻版的“移动的城寨”,“我采纳回它的基础元素,比如:墙壁的设计,以及窗的密度与排位,再蜕变出一个机械人。”

他也经由过程旧相片,将九龙城寨各式场景,一一描摹,结集成《九龙城寨场景故事画集──浪漫大年夜遁迹》这本书,书中展现栉比鳞次的奇特修建群、特色商号等等。

“今朝,喷鼻港仍保留着九龙城寨修建风味的地方,就只剩下鰂鱼涌的海山楼了。”这栋由五座唐楼连成一体,二千多个单位排得密密麻麻,终成喷鼻港一道独占的城市风景。

这栋老修建群不仅成为旅人打卡热点,也先后吸引美国片子《变形金刚:歼灭世纪》(Transformers:Age of Extinction)和日本片子《信用敲诈师》到此取景。

“着实,大年夜家所念念不忘的喷鼻港修建,便是这般味道的。”韶光能沉喷鼻,岁月也会添色,老旧未必就黯然掉色。

笔法细腻

苏颂文把密密麻麻的平常窗口画成不平凡,里头有其笔法之细,也有老庶夷易近生活之美。

留白之意

苏颂文的景物画,鲜少出现天空状态,他想读者把留意力集中在修建物,“一旦修建物的密度高,一张画的呼吸位变得极其紧张。”于是,他把修建物画鄙人半部,上半部则留白,“这样就能孕育发生惬意感,空缺处也让读者的想像放飞。”

绘本《喷鼻港劫难》

虚构故事依旧带来震撼

除了找回早年跟留住现在,苏颂文还善用景物漫画带出情况议题,他于2016年出版的首本绘本《喷鼻港劫难》,甫出版,就拿下多个奖项,包括喷鼻港金阅奖ーー最佳图文册本。

为自然措辞

一本书、一园地震、一堂环保思过。

此乃首本结合漫画和条记形式的出版物,他以第一人称呈现在书里,引领读者跟他一路经历一次喷鼻港地震劫难的颠末。

“曾经看过一个喷鼻港垃圾问题的节目,因而萌生环保题材动机,与此同时,也有感喷鼻港对危急意识的懦弱,藉此提醒大年夜家要鉴戒。”

一如既往,景物是此书核心画面,在书中有三十多个场景,画出喷鼻港岛区和九龙区灾区情景,画面相称震撼。

在绘出这批地震画作之前,他说,此前有位画家前辈送了几今天本地震记载书给他,“翻阅中,我发明,平日地震后,所有大年夜厦都邑遭遇不了而倾圯,并不会倾斜和维持形状。”

在绘画四处残垣败壁的天气时,他走漏,主如果用视觉构图为重点,幻想较多,令读者有一个视觉冲击,而他当初花了四个月光阴进行故事创作和绘画。

至于最难处置惩罚部分,他照样对照重视故事逻辑,“虽然,这是一部虚构的喷鼻港劫难故事,但仍旧要谋略哪个地方是高地,哪个是低凹地区。”

如斯一来,在作画时,他可以拿捏水浸的高度,“这部分也会影响故事的成长,包括主角逃活门线。”

整本书中,着末第二幅插画是他眼里全书的灵魂位,在被地震震得东歪西倒的修建废墟中,其顶端居然长出了一棵树,“有种劫后更生的意境,意味再大年夜的窘境,也终将迎来曙光。”

劫后更生

在苏颂文眼里,这幅“修建废虚中长出了一棵树”插画,是全书的灵魂位,它被安排在书的尾声,却是创作之始就画好的一幅画。

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